緊急事態宣言発出後、外出を4日した以外は散歩すらせず運動不足は明白なのに体重が変わらぬ(＠_＠;)
摂取カロリーをどう消費してるのかな(＠_＠;) 読書による頭脳労働ならぬ頭脳運動かしらv(￣∇￣)ﾆﾔｯ
【読んだ本】
アリストパネース（高津春繁訳）『女の平和』（岩波文庫,1951）所蔵本
多分4000円ぐらいしただろうけど、1997年に伊勢丹美術館で「ビアズリーと世紀末展」のカタログを
買った当時の自分に「よくやった！」と褒めてやりたい(⌒～⌒) チャールズ・リケッツ、ロレンス・
ハウスマン、ハリー・クラーク、アラスター、シドニー・ハーバート・サイム、ウィリー・ポガニー、
アーサー・ラッカムの作品も収録されてて、どれもメチャ素敵だから、眺めてて飽きない(〃'∇'〃)
ビアズリーの作品もモチ多数収録されているが、『リューシストラテー』（1896年）8枚についての
河村錠一郎による作品解説の一部を引く(＠_＠;)
／初めての全訳であることを謳って1896年にレナード・スミザーズが出版した
『アリストパネスのリューシストラテー』は，ビアズリーの挿絵があまりにも
大胆であったため。私家版として100部しか印刷されなかった。／・・・
死の近いことを悟ったビアズリーは，スミザーズに遺言ともいえる手紙を書き
『リューシストラテー』その他，良からぬ作品をすべて破棄してくれるよう
頼んだにもかかわらず，原画も私家版も残った。・・・
この8枚、エロスを通り越して猥褻とされかねない、まさに「良からぬ作品」(^_^;) 『女の平和』を
久しぶりに再読したら、この8枚には、『女の平和』に全く出てこないシーンを描いたものもあれば、
ディテールの描写が『女の平和』の叙述とは正反対となっていて、ビアズリーの読解力が疑われる
ようなものまである(￣◇￣;) 18禁タグを増やすのもアレなんで引用論証しないけどC= (-。- ) ﾌｩｰ
この点について、河村錠一郎はこの『リューシストラテー』の作品解説では一言も触れてないけど、
『サロメ』挿絵17点の作品解説では「・・・ビアズリーはワイルドの文章から離れて自由に独自の
イメージを展開した。」として具体的に指摘しているし、またワイルド『サロメ』（岩波文庫,1959）
の巻末の「解題」で訳者の福田恆存もビアズリーの挿絵が「内容に關係がない」ことを指摘している
（⇒ https://yomubeshi-yomubeshi.blog.ss-blog.jp/2020-05-04 ）〇 o 。.~~━u(￣ﾟ ￣=)ﾌﾟﾊｧ
『サロメ』の挿絵だけでなく他の挿絵もこうなると、ビアズリーは変わり者なんだろと思い始めたら、
高橋裕子『イギリス美術』（岩波新書,1998）に次の記述が∑(￣ﾛ￣|||)ニャンですと！？
・・・／文学作品の一場面を「文字どおり」に視覚化することはできず、
かりにできたとしても、それでは美術作品としての効果は望めないこと
───しばしばその主題ゆえに、「文学的」つまり「非美術的」といわれがちな
ヴィクトリア朝の画家たちは、じつはこのずれを充分に意識して、作品を視覚芸術
として成功させるために知恵をしぼっている。／ヴィクトリア朝の代表的詩人
アルフレッド・テニスンの「レイディ・オヴ［ママ］・シャロット（シャロットの姫）」
に添えた［ラファエル前派のウィリアム・ホルマン・］ハントの挿絵（図V－9）は
その一例である。・・・／・・・／だが、翻る髪も、姫に巻きついた織物の糸も、
テニスンの原作には登場しない。そのため挿絵はテニスンの不興をかったということだが、
原作にないモティーフを案出することによって、ハントははじめて原詩の核心を的確に
視覚化しえたといってよいだろう。画家自身はこの着想が大いに気に入ったようで、
晩年には同じ構図を大規模な油彩画に拡大している。・・・
摂取カロリーをどう消費してるのかな(＠_＠;) 読書による頭脳労働ならぬ頭脳運動かしらv(￣∇￣)ﾆﾔｯ
【読んだ本】
アリストパネース（高津春繁訳）『女の平和』（岩波文庫,1951）所蔵本
多分4000円ぐらいしただろうけど、1997年に伊勢丹美術館で「ビアズリーと世紀末展」のカタログを
買った当時の自分に「よくやった！」と褒めてやりたい(⌒～⌒) チャールズ・リケッツ、ロレンス・
ハウスマン、ハリー・クラーク、アラスター、シドニー・ハーバート・サイム、ウィリー・ポガニー、
アーサー・ラッカムの作品も収録されてて、どれもメチャ素敵だから、眺めてて飽きない(〃'∇'〃)
ビアズリーの作品もモチ多数収録されているが、『リューシストラテー』（1896年）8枚についての
河村錠一郎による作品解説の一部を引く(＠_＠;)
／初めての全訳であることを謳って1896年にレナード・スミザーズが出版した
『アリストパネスのリューシストラテー』は，ビアズリーの挿絵があまりにも
大胆であったため。私家版として100部しか印刷されなかった。／・・・
死の近いことを悟ったビアズリーは，スミザーズに遺言ともいえる手紙を書き
『リューシストラテー』その他，良からぬ作品をすべて破棄してくれるよう
頼んだにもかかわらず，原画も私家版も残った。・・・
この8枚、エロスを通り越して猥褻とされかねない、まさに「良からぬ作品」(^_^;) 『女の平和』を
久しぶりに再読したら、この8枚には、『女の平和』に全く出てこないシーンを描いたものもあれば、
ディテールの描写が『女の平和』の叙述とは正反対となっていて、ビアズリーの読解力が疑われる
ようなものまである(￣◇￣;) 18禁タグを増やすのもアレなんで引用論証しないけどC= (-。- ) ﾌｩｰ
この点について、河村錠一郎はこの『リューシストラテー』の作品解説では一言も触れてないけど、
『サロメ』挿絵17点の作品解説では「・・・ビアズリーはワイルドの文章から離れて自由に独自の
イメージを展開した。」として具体的に指摘しているし、またワイルド『サロメ』（岩波文庫,1959）
の巻末の「解題」で訳者の福田恆存もビアズリーの挿絵が「内容に關係がない」ことを指摘している
（⇒ https://yomubeshi-yomubeshi.blog.ss-blog.jp/2020-05-04 ）〇 o 。.~~━u(￣ﾟ ￣=)ﾌﾟﾊｧ
『サロメ』の挿絵だけでなく他の挿絵もこうなると、ビアズリーは変わり者なんだろと思い始めたら、
高橋裕子『イギリス美術』（岩波新書,1998）に次の記述が∑(￣ﾛ￣|||)ニャンですと！？
・・・／文学作品の一場面を「文字どおり」に視覚化することはできず、
かりにできたとしても、それでは美術作品としての効果は望めないこと
───しばしばその主題ゆえに、「文学的」つまり「非美術的」といわれがちな
ヴィクトリア朝の画家たちは、じつはこのずれを充分に意識して、作品を視覚芸術
として成功させるために知恵をしぼっている。／ヴィクトリア朝の代表的詩人
アルフレッド・テニスンの「レイディ・オヴ［ママ］・シャロット（シャロットの姫）」
に添えた［ラファエル前派のウィリアム・ホルマン・］ハントの挿絵（図V－9）は
その一例である。・・・／・・・／だが、翻る髪も、姫に巻きついた織物の糸も、
テニスンの原作には登場しない。そのため挿絵はテニスンの不興をかったということだが、
原作にないモティーフを案出することによって、ハントははじめて原詩の核心を的確に
視覚化しえたといってよいだろう。画家自身はこの着想が大いに気に入ったようで、
晩年には同じ構図を大規模な油彩画に拡大している。・・・